『新还珠格格之燕儿翩翩飞大结局』介绍:但是对范香(🍢)晗来讲，楚岩这番话，远远不及楚岩在她头顶(dǐng )上轻轻揉的那(🔏)几下更让她感动，因为那动作中所蕴(🚼)含的信息是她梦寐以求的，范香(♿)晗能够感(💑)觉到，楚岩的动作是真正的发自内(nèi )心，把自己当成(chéng )一个值得关心的朋友或者是小妹妹，而这，是范香晗心中一直以来的奢望，只不过(guò )奢(shē )望(🌠)到目前(📉)为止，已经变成了现实。ul li大多数的场景都是夜晚打光。中(🆘)(zhōng )午，帮派(🐃)份子坐在办公室里，影子拖得很长而没有灯光。天花板的灯光垂的很低，而落地灯(dēng )很少超过(guò )五呎高。总(🍅)让人(rén )有错(🔠)觉，灯光如果(guǒ )突然闪至它(tā )们身上，角(jiǎo )色就会像是德古拉公爵看到日光一样尖叫消(xiāo )失。/lili如同德国表现主义，他们更偏爱倾(qīng )斜与垂直的线条，而不是水平的。斜线搭配着城市的摄影(🛩)，而成为如福特(🏨)、葛里菲斯的美国(guó )水平(píng )构图传统(🍡)相反。斜线常常会打破画面，使其无(🎺)休无(wú )止和不稳。光线以奇特的型态洒(📵)进黑色电影的昏暗房间(jiān )—崎岖的四边形，钝角的三角型，垂直切线—让人怀疑窗户(🎙)被笔(bǐ )刀划过一般(bān )。没有角色能够持续地被光线的丝(sī )带围绕，权威地发着言。 安东尼·曼（emAnthony Mann/em）／约翰·奥尔顿（emJohn Alton/em）的《卧底》(emT-Men，1947/em)就是最戏剧性的代表(🉐)，不过它也只是(🙂)众多黑色电影倾斜构图(👕)中的一个。/lili给(🥥)予角色跟场景相同的光线。演员常常被藏在写实的夜晚城市场景(🛹)当中，而且，更明显的是，他的(🐴)脸(🍽)讲话时通常都(dōu )被阴影所遮盖(📋)。这种阴影(⛳)效果与华纳兄弟在三零(lí(🎣)ng )年代的打光大不相同，他们的角色(🔡)通常是被厚重的阴影所(💓)凸显出来；黑色电(📌)影中，主要的角色通常是(🏇)站在影子(zǐ )中。与演员相较，当导演给与环境更重或是差不多的份量时，当(dāng )然制造出了一种(😾)致命、绝望的气氛。主角什么都没(méi )办法做；城(chéng )市将胜过他，抵销他的努力。/lili比起肢体(tǐ )动作，他们偏(piā(🕴)n )好构(gòu )图上(shà(🕞)ng )的紧绷与张力。一部典型的黑色电影会以角色周围的摄影移动，而不是角色以动作控制场景。 《陷阱》(emThe Set-up，1949/em)中罗伯特·瑞安（emRobert Ryan/em）的斗殴、《夜逃鸳鸯》（emThey Live by Night，1948/em）中法(fǎ )利·格兰杰（emFarley Granger/em）的枪击(jī )、《警网擒凶》(emDragnet，1954/em)中计(💺)程车司机的处决和《大爵士乐(lè )队》中布莱恩·唐莱维（emian Donlevy/em）的处刑，这些场景用慎重的步调、压抑的怒(💂)(nù )气、沉重的构图呈现，这些东西，似乎比二十(🗿)年前的《疤面(💱)煞星》(emScarface，1932/em)中刮轮胎和rat-tat-tat的声音与十年后《美国(🕑)黑社会(💈)》(emUnderworld USA，1961/em)的夸张(🛃)(zhāng )动作更贴近(jìn )黑色电影的精神。/lili对水总有种弗洛依德式的迷恋。空荡荡(🐉)的「黑」街总是有着刚下完一阵清新夜雨的反光(即使是在洛杉矶)，而雨也越(yuè )来越对剧情(qíng )有着直接(jiē )的份量(📵)。除了小巷之外，码头与港口是最热门的约会地(dì )点。/lili热爱叙述情事。在《邮(🚤)差总按两次铃》(emThe Postman Always Rings Twice，1946/em)、(🐭)《罗兰秘史》、《双(shuāng )重赔偿》、《上海(hǎi )小姐》(The Lady from Shanghai，1947)、《漩涡之外》(emOut of the Past，1947/em)和《日落大(📈)道》(emSunset Blvd.，1950/em)中，这种(zhǒng )叙事创造出遗失的时光感(temps perdu)：不可逆的往事，早已决定好的命运和全然的绝望。在《漩涡之外》中，罗(🔄)伯特·米彻姆（emRobert Mitchum/em）将他的过去用着一种悲情的口(kǒu )吻(wěn )叙述着，早已说(shuō )明未来已没有希望；主角只能(néng )在末日来临之前尽情享乐。/lili用复杂的时序以强(qiá(♒)ng )化绝望(wàng )与过往的时光。像是《警网擒(qín )凶》、《绣巾蒙面盗》、《欲海(hǎi )情魔(🐵)》(emMildred Pierce，1945/em)、《幽暗往事》(emThe Dark Past，1948/em)、《芝加(🐉)哥死线》(emChicago Deadline，1949/em)、《漩涡之外(🤟)》和《杀手》(emThe Killing, 导(dǎo )演：斯坦利·库布里克Stanley Kuick，1956)/em都使用了回旋(🏮)的时间顺序，让观者沉浸在(🥁)一(👬)个不熟悉却高度风格化的世(🙌)界。时(📉)间的(🤣)操控(🤙)，不论多或少，都常常被拿来强调「黑(hēi )色」的规(guī )则(🥑)：「怎么」(how)总是比「怎样」(what)重(chóng )要得多(🏀)。/li/ul