『小学英语跟读软件免费版』介绍:ul li大多数的场景都是夜晚打光。中午，帮派份子坐在(📕)办公室里，影子拖(tuō )得很长而没(méi )有灯光。天花板的灯光(✴)垂的很低，而落地灯很少超过(guò )五呎高。总让人有错觉，灯光如果突然闪至它们身(shēn )上，角色就会像是德古拉公爵看到(💵)日光一样尖叫(🧣)消失。/lili如同德国表现(xiàn )主义，他们更偏(♓)爱倾斜与垂直的(😠)线条，而(🥜)不是水平的。斜线搭配着城市的摄影，而成为如福特、葛里菲斯的美国水平构图传统相反。斜线常常会打破画面，使其(qí )无休无止和不稳。光线以奇特的型态(🚭)洒进黑色电影的昏(🥒)暗房间—崎(qí )岖的四(⬜)边形，钝角(🚼)(jiǎo )的三角型，垂直切线—让人怀疑窗户被笔刀划过一般(bān )。没(🖲)有角色能够持续地被光线的丝带(👀)围绕，权威地发着言。 安东尼·曼（emAnthony Mann/em）／约翰·奥尔顿（emJohn Alton/em）的《卧底》(emT-Men，1947/em)就是最戏剧性的代表，不过它也只是众多黑色电影(🐫)倾斜构图(🐅)中的一个。/lili给(🌂)予角(📬)色跟场景相同的光线。演员常常被藏(cáng )在写实的夜晚城市场景当中，而(ér )且，更明显的是，他的脸讲话时(🚗)通常都被阴影所遮盖(gài )。这种阴影(yǐng )效果与华纳兄弟在三零年代的打光大不(📑)相(🙏)同，他们的(de )角色通常(cháng )是被厚重的阴影所(🔭)凸显出来；黑色(sè )电影中，主要的角色通常(cháng )是站在影子中。与演员(yuán )相较(jiào )，当导演给与环境更重(chó(🌨)ng )或是差不多的份量时，当然制造出了一种致命、(😩)绝望的气氛。主角什么都没办法做；城市将胜过他(🌀)，抵销(👊)他的努力。/lili比起肢体(tǐ )动作，他们偏好构图上的紧绷(bēng )与张力。一部典型(🤾)的黑色电影会以角色周围的摄影移动，而不是角色以动作控制场景。 《陷阱》(emThe Set-up，1949/em)中罗(luó )伯特(tè(🐞) )·瑞安(🚢)（emRobert Ryan/em）的(de )斗殴、《夜逃鸳鸯》（emThey Live by Night，1948/em）中法利·格(🥎)兰(lán )杰（emFarley Granger/em）的枪击、《警网擒凶》(emDragnet，1954/em)中计程车司机的(📂)处决(😦)和《大爵士乐队》中布莱(⛩)恩(🕳)·唐莱维（emian Donlevy/em）的处刑，这些场景用慎重的步调、压抑的(de )怒气、沉重的构图呈(chéng )现，这些东西，似乎比二十年前(qián )的《疤面煞星》(emScarface，1932/em)中刮轮胎和(hé )rat-tat-tat的声(😫)音与十年后《美国黑社会》(emUnderworld USA，1961/em)的夸张(🏷)动作(zuò(🗝) )更贴(tiē )近(jìn )黑色电影的精(🤸)神。/lili对水总有种弗洛依德式的迷恋(🎑)。空荡荡的「黑」街总是有(yǒu )着刚下完一阵清新(xīn )夜雨的反光(即(jí )使是在洛杉矶)，而雨也越来越对剧(jù )情有着直接的份量(liàng )。除了小(➡)巷之外，码头与港口是最热门的约会(huì )地点。/lili热爱叙述情事。在《邮差总按两次铃(🥥)》(emThe Postman Always Rings Twice，1946/em)、《罗(🚜)兰秘史》、《双重赔偿》、《上海小姐》(The Lady from Shanghai，1947)、《漩涡之外》(emOut of the Past，1947/em)和《日落大道》(emSunset Blvd.，1950/em)中，这种叙事创造出遗失的时(🏽)光感(temps perdu)：不(bú )可逆的往事，早(zǎo )已决定好(🏹)的命运和全然(🔦)的绝望。在(🌉)(zài )《漩涡之外》中，罗(luó )伯特·米彻姆（emRobert Mitchum/em）将他的过去用着一种(🖇)悲情的口吻叙述着，早已说明未来(lái )已没有希望；主角只能在末日来临之前尽情享乐。/lili用(yòng )复杂的时序以(yǐ )强化(💅)绝望与过往的时光。像是《警网擒凶(🎍)》、《绣巾蒙面盗》、《欲海情魔》(emMildred Pierce，1945/em)、《幽暗往事(🕉)》(emThe Dark Past，1948/em)、《芝(zhī )加哥死线》(emChicago Deadline，1949/em)、(🚄)《漩涡之外》和《杀手》(emThe Killing, 导演：斯坦利·库布里克Stanley Kuick，1956)/em都使用了(le )回旋的时间顺序(xù )，让观者沉浸在一个不熟悉却高度(dù )风格化的世界。时(shí )间的操控，不论多或少，都常常被拿来(🥌)强调「黑色(sè )」的规则：(🈯)「怎(zěn )么」(how)总是比「怎样」(what)重要得多。/li/ul“受伤的就是她们。”